Napsauta tätä näyttääksesi bannerisi tällä sivulla ja maksat vain menestyksestä

Breaking Travel Uutiset Kulttuuri määränpää Hospitality Industry Hotellit ja lomakohteet Uutiset Ihmiset matkailu Travel Wire -uutiset USA

Kuuluisan amerikkalaisen hotellitaiteilijan historialliset maalaukset

kuva S.Turkelin luvalla
Kirjoittanut Linda S.Hohnholz

1920-luvun alussa Edward Hopper tuotti kuvituksia ja kansia Tavern Topicsille, joita julkaisi ja jakelee Waldorf Astoria. hotelli New Yorkissa, ja vuosina 1924 ja 1925 hän piirsi kahdeksantoista loistavasti valaistua kantta Hotel Management -alan aikakauslehteen.

Tämä yhdysvaltalainen taiteilija Edward Hopper oli tunnettu kiinnostuksestaan ​​hotelleja, motelleja, turistikoteja ja monipuolisia vieraanvaraisuuspalveluita kohtaan. Vuodesta 1920 vuoteen 1925 hän työskenteli kaupallisena kuvittajana hotellien johtamisessa ja taverna-aiheissa suuresta lamasta kylmään sotaan. Hän lisäsi tietämystään majoituspalveluista usein vieraana useissa majoituspaikoissa pitkillä automatkoilla, joita hän teki vaimonsa, taiteilija Josephine Hopperin kanssa. 1920-luvun puolivälistä alkaen ja 1960-luvun alkuun asti Hopper tutki vieraanvaraisuuspalvelujen aiheita maalauksissa, vesiväreissä, piirustuksissa ja vedoksissa. Joskus hän nimesi nämä teokset "hotelliksi" tai "motelliksi", mutta yhtä usein hän ei. Yli puolet on sivustojen yhdistelmiä, joissa ei ole vähääkään keksintöä ja taiteellista lisenssiä.

Edward ja Jo asuivat suuren osan elämästään Manhattanilla, joka, kuten muutkin alueet ympäri maata, koki massiivisen hotellirakennusbuumin 25-luvun ensimmäisellä neljänneksellä. Hotellien tuottama tuotto laski yli 1929 prosenttia lamavuosina 1935-XNUMX, mikä tuskin hillitsi Hopperia.

Maailmansotien välisenä aikana Hopper tuotti ainakin kaksi etsausta ja viisi maalausta, jotka syntetisoivat eri kaupunkihotellien arkkitehtonisia komponentteja – joista osan hän tiesi asuessaan New Yorkissa, kun taas toiset palasivat Hotel Managementin sivuilla ehdotettuihin kuviin hänen vuosinaan. valmisti kannet. Suurin osa kannet kuvaavat tyylikkäitä pariskuntia tanssimassa, syömässä ja veneilemässä hotelliympäristössä.

Katsoessaan ulos kotistaan ​​osoitteessa 3 Washington Square North New Yorkissa Hopperit olisivat kohdanneet useita hybridivuokrarakenteita, mukaan lukien 53-kerroksisen campanilen osoitteessa 1893 Washington Square South. McKimin, Mead & Whiten suunnittelema ja vuonna 1932 rakennettu tämä oli itse asiassa osa Hotel Judsonia, jonka tuotot käytettiin viereisessä Judsonin muistokirkossa. Hopper vangitsi tämän näkymän maalauksessa November, Washington Square, jonka hän aloitti vuonna 1959 ja johon hän lisäsi taivaskomponentteja vuonna 61. Hopperien ystävä, taiteilija John Sloan asui Hotel Judsonissa kahdeksan vuotta, kunnes hänet häädettiin. New Yorkin yliopisto (joka oli aiemmin liittänyt kiinteistön). Kolmikerroksinen, poltettu oranssi rakennus äärimmäisenä vasemmalla maalatussa versiossa on House of Genius täysihoitola, osoitteessa 1910 Washington Square South, jossa eri aikoina 1930-luvulta XNUMX-luvulle asui taiteilijoita, kirjailijoita, runoilijoita ja muusikoita, mukaan lukien Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill ja Alan Seeger.

Asuntohotellit kuuluvat rakenteisiin, jotka esiintyvät Hopper-arkkitehtonisissa tyypeissä, jotka syntetisoidaan valituissa koostumuksissa, kuten House at Dusk. Suosittuja, lyhytaikaisia ​​vuokrasopimuksia tarjoavia kaupunkimajoituksia, nämä olivat pääasiassa asuntoja, mutta niissä oli hotellin mukavuudet. Nämä keskiluokan hybriditilat sisälsivät useita asuntoja, joissa oli jaetut kylpyhuoneet, ja niissä oli usein olohuoneita pianoilla, ja niissä oli ravintola, ovimies ja päivittäinen siivouspalvelu.

Ainakin yhdeksän tutkimuspiirustuksen tulos, Hotel Lobby, on luultavasti Hopperin kattavin hoitopalvelu-teeman käsittely.

Pehmustetulla tuolilla istuva nuori nainen sinisessä mekossa lukee kirjaansa nojaten kulmissa, jotka heijastavat hänen kypsemmän vastineensa aulassa. Takaseinällä tummien verhojen läpi avautuvassa avoimessa ovessa näkyy ravintola, jossa on pellavapeitteiset pöydät. Lattialle muodostuneet linjat heijastavat aikakauden suunnitteluperiaatteita, joissa mattoa pidetään väkijoukkojen ohjaajana ja huonekalujen sijoittelun määrittämisessä. Vielä tärkeämpää yleisön ja ilmaston hallinnan kannalta on pyöröovi, joka on leikattu vasemmalla Hotel Lobbyssa. Kaikista Hopperin kaupunkiarkkitehtonisista kuvista pyöröovet esiintyvät vain kahdessa tämän teoksen tutkimuksessa ja vain yhdessä muussa maalauksessa (Auringonvalo kahvilassa, 1958 Yalen yliopiston taidegalleriassa). Pyöröoven muunnelmia oli ollut olemassa ainakin 1943-luvun puolivälistä lähtien, kun tarkoituksena oli säädellä ilmanvaihtoa ja pitää lämpötila vakiona julkisissa tiloissa. Koska pyöröovi ei päästänyt ilmaa sisään ulkopuolelta, se oli, varhaisen promoottorin sanoin, "aina kiinni". Tämä auttaa selittämään, kuinka Hotel Lobby, tammikuussa XNUMX valmistunut maalaus, jossa on pariskunta talviasuissa, saattoi kuvata myös turkkitonta naista lyhythihaisessa mekossa.

Monet 18 tunnetusta Hopper HM -etukuoresta valmistettiin 1920-luvun puolivälissä. Useimmiten kannet kuvaavat yhtä tai useampaa tyylikästä pariskuntaa, jotka nauttivat sellaisesta aktiviteetista, kuten tanssimisesta, ruokailusta ja veneestä luotua hotellitaustaa vasten. Hopper käytti todellisia hotelleja – Ohion Cincinnatian Hotelia ja New Yorkin Mohonk Mountain Housea – inspiraationa kahdessa kansissa. Kuvituksen vaaleat värit ja energinen toiminta eroavat selvästi Hopperin synkistä kuuluisista teoksista, kuten "Automat" tai ikoninen "Nighthawks". Hopperit, Edward ja Josephine [myös taidemaalari], lounasivat joka päivä The Hotel Dixiessä New Yorkissa.

VMFA onkin mennyt askeleen pidemmälle luoden uudelleen Hopperin vuoden 1957 teoksessa "Western Hotel" nähdyn hotellihuoneen.

Edward ja Jo alkoivat vuokrata kesämökkejä Etelä-Trurosta Cape Codissa vuonna 1930, ja he ostivat kiinteistön ja rakensivat sinne muutaman vuoden kuluttua kodin. 1940-luvulle mennessä Cape Codilla oli useita turistikoteja – kalustettuja yhden perheen asuntoja, jotka tarjosivat huoneita lyhytaikaista oleskelua varten, usein kausiluonteisesti. Kotimaisesta arkkitehtuurista syvästi kiinnostunut Hopper maalasi pitkän uransa aikana useita turistikoteja, mutta jälkikäteen hän näyttää olleen erityisen kiinnostunut yhdestä sellaisesta asunnosta Provincetownissa Cape Codissa. Hän vietti useita pitkiä öitä pysäköitynä rakennuksen eteen tehden piirustuksia, minkä tuloksena syntyi maalaus, josta on näkymä talon etuhuoneisiin – ilmeisesti asukkaat ihmettelivät, mitä taiteilija teki istuessaan siellä Buickissaan luonnostelemassa.

Hopperit tekivät pitkiä säännöllisiä maantieretkiä etsiessään aihetta muun muassa Uudessa-Englannissa, lännessä ja Meksikossa. Näillä matkoilla he yöpyivät turistikodeissa ja lopulta, kun Edwardin tulot kasvoivat, motelleissa ja autokentillä. Osa Jon päiväkirjoista – jotka kattavat 1930-luvun puolivälistä 1960-luvulle ja jotka on äskettäin annettu Provincetownin taideyhdistykselle ja museolle – paljastavat sivu toisensa jälkeen laajennettuja kuvauksia näistä majoituksista ja pariskunnan tunteista niitä kohtaan. Yksi värikkäimmistä ja pidemmistä näistä kirjoituksista käsittelee heidän oleskeluaan Weseman Motor Courtissa El Pasossa 15.–22. joulukuuta 1952. Hopper maalasi Western Motelin stipendiaattina Huntington Hartford Foundationissa Pacific Palisadesissa Kaliforniassa, mutta canvas herättää myös Jo'n kuvaukset ja nykyajan lehdistö, joka keskustelee majoituksesta El Pasossa.

Hopperit tekivät viisi pitkää matkaa Meksikoon vuosina 1943-1955, joilla he vierailivat myös useilla alueilla Yhdysvalloissa; he matkustivat junalla vuonna 1943, mutta muilla matkoilla he matkustivat autolla. He valitsivat usein aluetta majoituspaikkansa laadun sekä huoneensa ja rakennuksen katolta avautuvan näkymän perusteella. Suuri osa siitä, mitä tiedämme Hopperin ajasta Meksikossa, on peräisin pariskunnan kirjeenvaihdosta hotellien ja motellien kirjelomakkeilla ja postikorteilla. Ensimmäiseltä Meksikon-matkaltaan syntyneen Saltillo Rooftops palkkaa etualalla Guarhado-talon (jossa hän ja Jo yöpyivät) hotellinsa katolla sijaitsevan liesiputken tasapainottaakseen taustalla olevien Sierra Madren vuorten ulottuvuutta. Monterreyn katedraalissa hän palaa käytäntöönsä käyttää majoitusta (tässä tapauksessa Hotel Monterreyä) kehystyslaitteena, joka yhdistää visuaalisen luettelon hotelleista ja muista rakenteista – Hotel Bermudan rajatut kyltit näkyvät vasemmassa alakulmassa. Hotellit ja motellit voivat tarjota hyödyllisen vertauskuvan ymmärtääkseen paljon Hopperin työtä yleensä. Hän piti itsestäänselvyytenä, että hotellit ja maalaukset tarjoavat tilapäisiä kokemuksia, palvelevat useita yksilöitä ja ovat viime kädessä pitkälle kehitettyjä illuusioita. Hopper näki taiteensa – erityisesti maalauksensa ja akvarellejaan – paikkoina, joihin sijoittaa tilapäisesti ja jossa myöhemmin pohdiskella itsetutkiskelua ja nostalgiaa. Kuusikymmentäyhdeksän näistä maalauksista, akvarelleista, piirustuksista, printeista ja aikakauslehtien kansista on esillä – sekä XNUMX muiden taiteilijoiden aiheeseen liittyvää teosta – näyttelyssä Edward Hopper and the American Hotel Virginia Museum of Fine Artsissa Richmondissa. .

On ehkä sopivaa, että näyttelyn järjestää ja se debytoi siellä. Hopperit vierailivat Richmondissa useaan otteeseen. Hänen omaa taidettaan esiteltiin seuraavissa biennaalinäyttelyissä. Hopper palasi museoon vuonna 1953 Judge the Jury -näyttelyyn, suunnilleen siihen aikaan, kun museo osti House at Dusk. Valokuvassa tästä vierailusta näkyy Hopper ja Richmond-taiteilija Bell Worsham seisomassa Hopperin maalauksen Early Sunday Morning edessä. Seurattuaan vilkasta yhteydenpitoa pariskunnan majoituksen kautta tällä vierailulla museon johtaja Leslie Cheek Jr. vakuutti Hopperille: "Richmondissa ollessasi sinut majoitetaan Jefferson-hotellissa, Beaux-Arts-rakennuksessa, josta uskon sinun nauttivan. .” Oli paljon hotelleja, joihin Cheek olisi voinut sijoittaa Hopperin, mutta hän varmisti, että taiteilija yöpyi "etelän parhaimpana" tunnustetussa laitoksessa.

Hopperin työ Hotel Managementissa todellakin vaikutti hänen uraansa. Asiat, joita hän teki Hotel Managementille – ja jopa jotkin valokuvat, mainokset ja artikkelit – tarjosivat varaston kuvia ja ideoita, joihin hän palaisi yhä uudelleen.

Stanley Turkel hänet nimitettiin vuoden 2020 historioitsijaksi Historic Hotels of America, National Trust for Historic Preservation -ohjelman virallinen ohjelma, jolle hänet nimitettiin aiemmin vuosina 2015 ja 2014. Turkel on Yhdysvaltojen yleisimmin julkaistu hotellikonsultti. Hän harjoittaa hotellikonsultointikäytäntöään ja toimii asiantuntijana hotelliin liittyvissä asioissa, tarjoaa omaisuudenhoitoa ja hotellipalveluja. American Hotel and Lodging Associationin koulutusinstituutti on myöntänyt hänelle Master Hotel Supplier Emeritus -sertifikaatin. [sähköposti suojattu] +917 628 8549 XNUMX

Hänen uusi kirjansa "Great American Hotel Architects Volume 2" on juuri julkaistu.

Muut julkaistut hotellikirjat:

• Suuret amerikkalaiset hotellimiehet: hotelliteollisuuden pioneerit (2009)

• Rakennettu kestämään: yli 100 vuoden ikäiset hotellit New Yorkissa (2011)

• Rakennettu kestämään: 100+ vuoden ikäistä hotellia Mississippin itäpuolella (2013)

• Hotel Mavens: Lucius M.Boomer, George C.Boldt, Waldorfin Oscar (2014)

• Great American Hoteliers Volume 2: Hotelliteollisuuden edelläkävijät (2016)

• Rakennettu kestämään: 100+ vuoden ikäistä hotellia Mississippin länsipuolella (2017)

• Hotel Mavens Volume 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)

• Great American Hotel Architects, osa I (2019)

• Hotel Mavens: nide 3: Bob ja Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand

Kaikki nämä kirjat voi tilata AuthorHousesta käymällä stanleyturkel.com  ja napsauttamalla kirjan otsikkoa.

Liittyvät uutiset

Kirjailijasta

Linda S.Hohnholz

Linda Hohnholz on toiminut päätoimittajana eTurboNews monta vuotta.
Hän rakastaa kirjoittamista ja kiinnittää paljon huomiota yksityiskohtiin.
Hän vastaa myös kaikesta premium -sisällöstä ja lehdistötiedotteista.

Jätä kommentti

Jakaa...