Da Vincin Salvator Mundin mukana olevan geopoliittisen sovittelun hankinta mukaan lukien Vatikaanin museot

Da Vincin Salvator Mundi Louvre Abu Dhabissa on todennäköisesti geopoliittisen sovittelun tulos, johon osallistuvat anglosaksiset sijoitusrahastot, taloudelliset palomuurit ja Mohammad bin Salman (Kroatian kruununprinssi) Saudi-Arabia), joka tosiasiallisesti hillitsi maksettua lopullista hintaa. Taideteos on ilmeisesti vakuutettu noin 700 miljoonaa dollaria.

In kesäkuu 2017, Saudi-Arabia ja sen liittolaiset, mukaan lukien Yhdistyneet Arabiemiirikunnat, katkaisi kaikki diplomaattiset suhteet Qatar, joka on viime vuosina vakiinnuttanut asemansa johtavana voimana globaaleilla taidemarkkinoilla Qatarin museoviranomaisen (Sheikh Hamad Bin Khalifa Al Thani).

Samaan aikaan Vatikaanin museot (yhteensä 12) tutkivat laajasti tavanomaisen käytännön mukaisesti Salvator Mundi ja erityisesti kuinka tulkita Da Vincin Kristuksen ikonografiaa.

Myynnin eri päähenkilöiden aiheeseen liittyvien erilaisten tiedonantojen sarja - jokainen on ristiriidassa edellisen kanssa - viittaa siihen, että maalaus on teologisesti räjähtävä, ja on selvää, että loppujen lopuksi eri päähenkilöt halusivat välttää aihetta, ottaen huomioon teologinen ”kuumuus” saattaa vahingoittaa myynnin onnistumista.

- Salvator Mundi maalaaminen voi myös loukata Saudi-Arabian herkkyyttä: ihmisen muotokuvat ja erityisesti uskonnollisten henkilöiden muotokuvat ovat kiellettyjä Saudi-Arabian tiukan islamilaisen tuotemerkin alla, ja tämä herättää erityiskysymyksiä, koska se kuvaa Jeesusta "maailman pelastajana" (Dixit - New York Times).

Aiemmin Vatikaanin museoilla oli aina selkeä oikeus tutkia, vahvistaa ja tarvittaessa hankkia historiallisia taideteoksia, joilla oli merkittävä rooli kristillisen uskon edistämisessä. Vaikka tämä RC-monopoli on vähitellen vetäytynyt, se pysyy voimassa 21. vuosisadalla kaikilla tärkeimmillä taideteoksilla, jotka kuvaavat kristillisen uskon symboleja; ja Jeesuksen Kristuksen maalasi Leonardo Da Vinci "Maailman Vapahtajana" on luonnollisesti yksi tällainen esitys.

Artprice voi siis vahvistaa, että Da Vincin «Salvator Mundi » todellakin liittyi geopoliittiseen sovitteluun sekä sen uskonnollisten ja teologisten seurausten diplomaattiseen hallintaan. Lopputulos, maalauksen ollessa esillä Louvressa vuonna Abu Dhabi, on siis kaikkien näiden tekijöiden ja taideteoksen vakuutetun arvon tulos 700 miljoonaa dollaria todennäköisesti vastaa täydellisesti maalauksen arvoa museoteollisuuden ® yhteydessä.

Lisätietoja on kohdassa a 7. joulukuuta 2017 vapauta https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2017/12/07/news-of-da-vinci_s-salvator-mundi-being-exhibited-at-the-abu-dhabi-louvre-and-soon-at-the-paris-louvre-entirely-endorses

Uutisia Da Vincistä"s Salvator Mundi on esillä Abu Dhabi Louvressa -ja pian Pariisin Louvressa- tukee täysin Artpricea"s Museoteollisuus®

On antanut yksinoikeuden selityksen hienostuneista rahoitusjärjestelyistä äskettäisen yrityskaupan takana Leonardo Da Vinci Salvator Mundi -selityksen, jonka Agence France Presse otti vastaan ​​tänään-, Artprice on tuonut esiin erittäin hienostuneen taloudellisen mallin.

Da Vincin mestariteoksen hankintajärjestelyt vastaavat täydellisesti Museum Industry® -mallia, jonka Artprice käsitteli vuonna 2005 ja joka on opettanut siitä lähtien.

Thierry Ehrmannin mukaan Koko maailma"Suurimmilla museoilla on tilejä Artpricessa, tietysti Louvressa. Yhdistyneet Arabiemiirikunnat, sen pääomalla Abu Dhabi, on yksi top 10-aktiivisimmista maista, jotka käyttävät Artpricea"s tietokannat ..."

Tässä on kauppa: Pariisin Louvre myy Louvre-franchising-palvelun Abu Dhabi vuoteen 2037 asti. Jälkimmäinen maksaa yhteensä 400 miljoonaa euroa Pariisin Louvrelle oikeuden käyttää Louvre-nimeä. Viimeksi mainitut, mukana 13 ranskalaista museota, kutsuvat lainaan taideteoksia Abu Dhabi - 10 museota on jo lainannut yli 350 taideteosta.

Nämä järjestelyt osoittavat, että Museum Industry® tekee yhteistyötä verkoston sisällä sijoitusvälineitä ja monimutkaisia ​​oikeudellisia rakenteita käyttäen.

Ne osoittavat yksiselitteisesti uuden talouden - museoteollisuuden - syntymisen 2005-luvulla täsmälleen samalla tavalla kuin Artprice kuvaili sitä jo vuonna XNUMX.

Lyhyesti sanottuna meillä on klassinen liiketoimintamalli, joka sisältää sisäänvirtauksia (lipunmyynti ja johdannaistuotot) ja ulosvirtauksia - käyttölupakustannukset plus hankintakustannukset ... tässä tapauksessa Da Vincin ostohinta Salvator Mundi, hinta, jonka Artprice ennusti kolme kuukautta ennen myyntiään.

- 450 miljoonaa dollaria maksettu maalauksesta on seurausta älykkäästä sijoituspäätöksestä, joka perustuu Louvre-museon vuotuiseen liiketuloon (ebitda) eikä johonkin villiin ylellisyyteen. Ne, jotka uskovat sen olevan jälkimmäinen, eivät ole ymmärtäneet, että museoteollisuus® on nyt globaalien taidemarkkinoiden päärakenne.

Tämä rakenne nostaa taiteen hintoja nostamalla niukkaa taidemarkkinoiden kolme pääsegmenttiä: vanhat mestarit, moderni taide ja nykytaide, ja näemme, että tässä teollisuuskokoonpanossa "merkittävän aineellisen hyödykkeen" jälleenmyynnillä voi olla välitön vaikutus lipputuloihin.

Artprice - joka julkaisee oman museoluokitusindeksinsä (Artmuseum100®) alkuvuodesta 2018 - tuo esiin museoiden muutoksen, jonka asiakaskunta on kymmenkertaistunut viimeisen 30 vuoden aikana.

Artprice ja sen ekonometrian osasto ovat tehneet yhteistyötä Twitterin kanssa kahden vuoden ajan jättimäisessä otoksessa, jossa on 39 miljoonaa tunnistettua seuraajaa ja linkkejä maailman 100 tärkeimpään taidemuseoon.

Thierry Ehrmannin mukaan Tämä maailmanlaajuisen museoteollisuuden® laajamittainen laajentuminen kulkee käsi kädessä maailman kansojen, erityisesti sen suurvaltojen, kanssa käydyn suuren pehmeän vallan kilpailun kanssa (Kiina / USA) ja Persianlahden osavaltiot. Itse asiassa pehmeän voiman kilpailu johtaa taidemarkkinoita väistämättä kohti näyttäviä uusia huutokauppatuloksia. Hyvin dokumentoidussa näkemyksessämme odotamme todennäköisesti tuloksia miljardin dollarin kynnyksen ympärillä vuoteen 2020 mennessä.

Artprice voi olla maailman johtava taidemarkkinatiedon hyödyksi tämä taidemarkkinoiden kasvu, joka johtuu lähinnä museoteollisuuden kasvavasta voimasta.